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È stato molto precoce. Fino a quel punto avevo montato con Perpignani , bravissimo montatore, ma io e lui eravamo talmente simili, quasi coetanei, e ad un certo punto mi dissi che volevo più scontro, e montai Il Conformista con Kim. Perpignani poi diede una mano anche su Ultimo tango a Parigi. Con le mani, perché il montaggio è una cosa manuale, mi aveva fatto capire che nel materiale di un film c'erano di cui ignoravo l'esistenza. Era come andare in miniera e scoprire dei metalli che non sapevi di poter trovare.

Era una cosa bella, anche perché andava contro l'idea, molto anni Sessanta, che esisteva un unico Autore, con la maiuscola, che poi ero io, e che aveva il controllo su tutto. No, c'erano cose che io non avrei mai potuto prevedere e che solo il montaggio metteva in evidenza.

Alla fine degli anni '60 ero arrivato a pensare che il montaggio era il luogo in cui quel bel caos che c'è nei giornalieri finiva, il montaggio era cioè per me un'operazione di polizia sul materiale.

I russi lo sapevano già da molto tempo, anche Griffith, ma insomma ognuno deve scoprire le cose per conto suo. E poi è entrato in scena in Brando. Il film in realtà nasce dal titolo. Ultimo tango a Parigi. Andai da Belmondo e da Delon , che in quel momento erano gli attori più importanti. Ma Belmondo mi disse, quasi con violenza, che lui "non faceva pornografia"; Delon invece, molto seduttivo, disse che gli piaceva, voleva farlo, ma "naturalmente" voleva anche produrlo: E poi venne fuori il nome di Marlon Brando e io non sapevo neanche che ci fosse ancora, era una specie di leggenda, ma c'era: E lui era assolutamente irresistibile ai miei occhi e a quelli di tutta la troupe.

Lo portai a vedere la prima grandissima mostra di Francis Bacon al Grand Palais a Parigi e lui, che non lo conosceva per niente, rimase molto impressionato. Poi Lorenza Trucchi, che era una critica d'arte romana, tornando da Londra una volta mi disse: E tanti anni dopo, ad una retrospettiva, mi presentarono Bacon: Ci parli delle musiche di Gato Barbieri. Il titolo stesso era un omaggio a Gato , che era un grandissimo amico e un sassofonista tenore che aveva suonato prima in Argentina e poi era venuto a Roma, prima di stabilirsi a New York.

Mi sembrava che, tra tutti i jazzisti bianchi, avesse il suono più nero, un po' come Coltrane. Poi chiamammo Piazzolla, dalla Fonoroma, perché facesse l'orchestrazione, ma lui disse: Due o tre anni dopo, qui a casa mia, una sera che ero da solo, suona il citofono: E mi disse che aveva fatto la più grande stupidaggine della sua vita, aveva visto il film, lo aveva trovato bellissimo e gli era dispiaciuto molto di aver detto di no.

Mi diede un 45 giri, si chiamava "El penultimo", era un omaggio al film. Di tutti i film che ha immaginato di fare e non ha fatto, qual è quello che avrebbe voluto girare?

Ce ne sono due su cui avevo investito in voglia e desiderio. Di Red Harvest avevo scritto due o tre sceneggiature in quegli anni. Alberto Grimaldi , produttore di Ultimo Tango e Novecento , aveva preso i diritti, ma per una clausola del contratto, se non lo facevo entro una certa data, li avrebbe persi. Allora fece uno spaghetti western spagnolo che più pecioso e pidocchioso non è mai stato fatto La notte rossa del falco , titolo originale La ciudad maldita di J.

Bosch Palau , ndr. A proposito, io ho anche il dvd, ancora nel cellophane, di Ultimo tango a Zagarol , che non ho mai avuto il coraggio di vedere: Ho smesso di pensare a "Red Harvest" quando ho visto Crocevia della morte dei fratelli Coen , perché la storia era praticamente la stessa, che poi è anche quella di Per un pugno di dollari e viene da Yojimbo di Kurosawa.

Il film dei Coen era bellissimo e ho pensato: In Ultimo Tango c'è posto anche per la Nouvelle Vague Rivedendolo la parte che mi sembra più debole è quella dei due giovani, Maria e Léaud, dove facevo un po' di ironia su un regista cinéphile, ma che poi ero io stesso. Ci sono due dialoghi del film - proprio le interviste che Léaud fa a Maria, quando lei prova il vestito da sposa e quando lui le fa la proposta sulla péniche che si chiama "L'Atalante" - che feci scrivere a Moravia , perché volevo quel tipo di scrittura, semplice e basata sulle idee.

Il dialogo sul "matrimonio pop" è suo. Gli avevo raccontato un pochino il senso della sequenza e lui si è messo al tavolo con una stilografica e dei fogli bianchi e in un quarto d'ora aveva scritto cinque o sei pagine di dialogo, che mi piaceva molto, perché mi sono sempre piaciute le contaminazioni. Nel film Partner , che non è andato bene e che forse quindi amavo di meno, ma siccome siamo nell'anniversario del '68 si torna a parlarne, Tina Aumont, che vendeva detersivi porta a porta, ha degli occhi dipinti sulle palpebre poi scoprii che c'era già in Cocteau, ma all'epoca non lo sapevo , e dice un testo di Roland Barthes sulla differenza tra il sapone e il detersivo, di quei testi bellissimi di "Miti d'oggi".

Barthes parla del piacere del testo quando il testo è contaminato, un insieme di tanti stili contraddittori, parla di kamasutra del linguaggio. Io non potevo resistere e ho inventato il termine "kamerasutra". L'idea che i materiali possano compenetrarsi, soprattutto se molto diversi, e trovare una loro armonia, mi piace molto.

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